Также освещены основные проблемы в сфере авторского права на интервью и пути их разрешения. Ключевые слова: интервью, авторское право, интеллектуальная собственность. Abstracts The article covers issues of interview copyright. The article presents the views of leading copyrights experts on this issue. The work also covers the main problems in the field of interview copyright and the ways of solving them.
Спасибо за очень интересный вопрос. Для того чтобы ответить на поставленный вопрос нужно определиться с тем, что такое интервью и как оно. Для размещения на сайте любых текстов неинформативного характера (в том числе книг, включая учебные пособия; аннотаций;. Кому должно принадлежать авторское право на интервью? С одной стороны , интервью обычно читают не потому, что интервьюером был тот или иной.
Авторское право на интервью
Полный текст документа: Интервью и сходные с ним явления. Это — по своей сути не интервью, а использование цитат в новом произведении. К интервью нельзя относить пресс-конференции: во-первых, потому, что заявления на пресс-конференции носят публичный характер, а, во-вторых, потому что вопросы журналистов не согласованы друг с другом и не позволяют создать единого материала, составляющего литературное произведение. Признаки соавторства. Следует исходить из того, что лицо, дающее интервью интервьюируемый , сообщает нечто новое, оригинальное, что его материал, вносимый в интервью, представляет собой результат творческой деятельности, который в соответствии с пунктом 1 статьи 6 закона от авторском праве охраняется авторским правом. С другой стороны, следует исходить из того, что и журналист, интервьюер, проявляет творчество при постановке вопросов, определении направления беседы. Сразу же отметим, что творчество журналиста может проявляться и после завершения беседы, когда он придает более совершенную, оригинальную форму интервью: в газетах и журналах это внесение изменений, выходящих за пределы обычного редактирования, на радио и в телевидении — монтаж или дополнительное включение в материал беседы тех или иных вопросов, различные дополнения, комментарии. Творческая работа обоих участников интервью сочетается с обоюдным согласием, направленным на создание и определенное использование интервью. Таким образом, налицо два необходимых признака соавторства: творческий труд обоих соавторов и их соглашение о создании коллективного произведения. Закон не предъявляет никаких иных требований к соавторским произведениям. Поэтому надо исходить из того, что авторами интервью являются журналист и интервьюируемый. Конечно, из этого общего правила есть некоторые исключения. Одно из них касается тех случаев, когда вопросы или ответы настолько просты, что не несут в себе творческого начала, не являются оригинальными. Но так бывает довольно редко. Форма и содержание интервью. Вопрос о форме и содержании любого авторского произведения довольно сложный, а в отношении произведений, созданных в соавторстве, например, интервью, этот вопрос еще более осложняется. Известно, что авторское право охраняет только форму произведения: язык языковые приемы , которым изложено произведение, художественные образы, последовательность изложения. Напротив, авторское право не охраняет элементы содержания произведения, то есть собственно идеи, факты, принципы, составляющие сюжет, тему произведения. Отсюда вывод: лицо, которое сообщило только факты, идеи, принципы, использованные в произведении, не становится автором соавтором произведения, если форма выражения этих фактов, идей, принципов создана не этим, а другим лицом. Гоголю идею этого произведения.Авторское право на интервью, новость и программу телепередач.
Научный руководитель: доктор филологических наук, профессор кафедры истории и правового регулирования отечественных средств массовой информации факультета журналистики МГУ имени М. Ломоносова Панкеев Иван Алексеевич Официальные оппоненты: доктор филологических наук, ген. Ломоносова по адресу: 125009, г. Москва, ул. Моховая, д. С диссертацией можно ознакомиться в Фундаментальной библиотеке МГУ по адресу: Москва, 119192, Ломоносовский проспект, 27. Ученый секретарь Диссертационного совета кандидат филологических наук, доцент В.
Как следствие, появляется гораздо больше объектов авторского права, чем раньше, между субъектами возникают более сложные правовые взаимоотношения. Довольно узкая ранее сфера авторского права, которая охватывала небольшую часть общества, сегодня стремительно расширяется. В нее попадают представители все большего количества профессий, в том числе и журналисты.
Наряду с такими традиционными источниками информации, как пресса, телевидение и радио, появился новый - интернет, который существенно изменил не только методы работы журналистов, но и повлиял на правовые основы их работы. Интернет дал журналистам не только способ оперативного обмена информацией, но также возможность моментально получать в свое распоряжение текст, фотографию, видео. В результате сложившегося положения дел редакции печатных изданий часто заимствуют материалы со страниц конкурирующих изданий, у информационных агентств, у фотографов или журналистов без их на то разрешения, без выплаты гонораров и даже без указания первоисточника.
И правовая некомпетентность части журналистов в этой сфере приводит к судебным спорам между ними и правообладателями использованных произведений, между конкурирующими изданиями, а также с теми, кто незаконно воспользовался их интеллектуальной собственностью.
Кроме того, актуальной исследуемую тему делает и проблема соавторства. Все чаще произведения создаются при участии не одного, а двух или нескольких лиц, например журналиста и эксперта в узкой области.
И не 4 всегда понятно, кто из них может считаться автором, а кто — нет. В результате права соавторов очень часто нарушаются. Особенно серьезные разногласия в этом плане могут вызвать такие жанры, как интервью, обзоры писем или прессы.
То, что именно эти жанры, особенно первый, довольно часто встречаются на страницах газет и журналов, лишь усиливает актуальность рассматриваемого вопроса. Исследование проблемы охраны интеллектуальной собственности в филологическом аспекте актуально еще и потому, что подавляющее большинство работ об интеллектуальной собственности в СМИ написаны юристами и часто сложны для понимания людей без юридического образования, в том числе и для журналистов.
В результате последние не читают юридическую литературу на эту тему или с трудом ее понимают, зачастую превратно. С другой стороны, некоторые юристы, пишущие об интеллектуальной собственности в СМИ, разбираясь в правовой стороне вопроса, иногда имеют недостаточное представление о практической стороне работы журналистов. И, как следствие, ими выдвигаются предложения и правовые нормы которые иногда закреплены в законодательной форме , которые невозможно применять на практике.
Также обращается на себя внимание и то, что до сих пор не определены четкие критерии творчества в авторском праве. Как известно, наличие творческой составляющей является решающим фактором, который определяет, является ли то или иное произведение объектом авторского права. Однако до недавнего времени ни в одном законодательном акте не было указано, по каким же параметрам можно определить, создано произведение творческим трудом автора или имела место лишь техническая работа.
Все это говорит о том, что подробное рассмотрение проблем интеллектуальной собственности применительно к работе журналиста периодической печати крайне актуально. Исследуя степень разработанности проблемы, необходимо отметить, что вопрос интеллектуальной собственности журналиста печатных СМИ уже рассматривался как в цивилистике советского, так и российского периода.
В 5 частности, этому посвящены работы М. Гордона1 и В. Серебровского2, которые в советский период времени в своих исследованиях исследовали проблему творчества в авторском праве. Поскольку точное понимание признаков творчества и умение отделить творческую работу от нетворческой имеет практическое значение, заложенные ими теоретические основы крайне важны применительно к теме диссертации.
Ведь творческий вклад в создание произведения является одним из важнейших условий и оснований возникновения и защиты авторских прав и в советском законодательстве, и в законе об авторском праве 1993 года3, и в ныне действующей IV части Гражданского кодекса РФ4. Особо стоит отметить два фундаментальных исследования по этой теме В. Отдельное исследование по рассматриваемой теме провел В. Она вышла в свет в 1989 году, и содержит анализ рассматриваемого вопроса применительно к советскому авторскому праву.
В постсоветский период по проблеме авторского права была защищена кандидатская диссертация А. Советское авторское право. Вопросы советского авторского права. Часть четвертая. От 18. Вступил в силу 01. Критерий творчества в авторском праве и судебной практике.
Произведения творчества в гражданском праве. Авторское право в периодической печати. Право интеллектуальной собственности в сфере периодической печати. В частности, Э. Гавриловым1, В. Мельниковым2, Р. Мерзликиной3, А. Милициным4, И. Панкеевым5, В. Погуляевым6, Е. Прохоровым7, А. Рихтером8, О. Рузаковой9, А. Сергеевым10, И. Тулубьевой11, В. Хохловым12, В. Вместе с тем, несмотря на большое количество исследовательских работ по теме данной диссертации, нельзя сказать, что тема исследована в полной мере и должным образом.
Во многих случаях исследования имеют общетеоретический характер, их авторы не применяют результаты проведенных исследований непосредственно к СМИ, и к периодической 1 Гаврилов Э.
Авторское право и смежные права. Сущность результата творческой деятельности. Договор в авторском праве Российской Федерации. Правовые и этические нормы в журналистике — М. Правовые основы журналистики. Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации. Некоторые практические вопросы защиты прав фотографов. Авторское право: Законодательство, теория, практика.
Кто является автором интервью? Это касается исследований по теме соавторства, творчества работников периодической прессы, других тем. Ряд произведений, вышедших в свет в XX веке, - М. Гордона, В. Серебровского, В. Ионаса, В. Черткова — хотя и имеют большое фундаментальное значение, уже не соответствуют современным законодательству об авторском праве и рынку СМИ. Кроме того, многие исследователи рассматривают авторское право в периодической печати с юридической точки зрения, не учитывая особенностей журналистских текстов и их жанров, способов создания.
Также ни в одной работе не учитывались изменения сущности деятельности журналиста с учетом новых информационных технологий, бурное развитие которых произошло буквально за последние несколько лет. Поэтому на сегодняшний момент комплексное исследование объектов авторского права в периодической печати с учетом изменений российского законодательства в сфере интеллектуальной собственности и реалий работы журналистов отсутствует.
Что делает необходимым вернуться к этой теме еще раз после того, как были опубликованы работы вышеперечисленных авторов. Объектом настоящего исследования являются произведения периодической печати в аспекте законодательства в области интеллектуальной собственности, а также журналист печатных СМИ как обладатель интеллектуальных прав на данные произведения.
Предмет исследования — практика использования журналистом произведений в печатных СМИ с точки зрения права интеллектуальной собственности. Целью диссертационного исследования является проведение комплексного анализа журналистских произведений разливных жанров интервью, новостей, обзоров СМИ и других , публикуемых в периодической печати, и определение, являются ли они объектами авторского права. А также определение того, какие публикуемые в печатных СМИ материалы являются интеллектуальной собственностью журналиста, а какие — нет.
Данная работа также должна помочь журналистам, редакторам и другим работникам СМИ сориентироваться в той новой правовой среде, которая возникла в России с начала 2008 года, когда вступила силу IV часть 8 Гражданского кодекса РФ, регулирующая отношения в сфере интеллектуальной собственности.
На защиту выносятся следующие положения: 1. Все журналистские произведения в печатных СМИ необходимо считать результатом творческого труда и объектами авторского права до тех пор, пока не доказано обратное. Признаками творческого характера журналистского произведения является наличие в нем как минимум трех смысловых единиц; при этом хотя бы в одной из них должен присутствовать анализ описываемых событий, их 9 оценка, установление причинно-следственных отношений между ними, прогноз развития этих событий.
Если все эти условия соблюдены, то текст является результатом творческого труда. Авторами соавторами интервью являются и журналист, и интервьюируемый в равной степени до тех пор, пока не доказано отсутствие творческого вклада одного из них в созданное интервью. Журналист обладает авторскими правами на обзоры печати и обзоры писем. Это необходимо, поскольку в условиях бурного развития интернета именно на его просторах обмен информацией между СМИ происходит в наибольшем объеме, при сегодняшнем состоянии законодательства — незаконный.
Специфика работы журналиста требует при приеме его на работу заключения с ним не только трудового, но также лицензионного договора, поскольку трудовой договор не затрагивает вопросы использования объектов интеллектуальной собственности, что является основной работой журналиста. Научная достоверность базируется на том, что исследования при написании диссертации проводились с помощью общенаучных методов познания, таких, как анализ и синтез, дедукция и индукция.
Также использовались методы построения непротиворечивой теории, которые предполагают абстрагирование, наличие аксиом и допущений, отсутствие противоречий в выводах, необходимость и достаточность при обосновании причинно-следственных связей, а также нисхождение от абстрактного к конкретному.
Кроме того, использовался классификационный метод, предполагающий индуктивное деление по отличительным признакам. Методологической основой диссертации стали научные работы по теории журналистики и публицистики, психологии творчества, юриспруденции таких ученых, как Е.
Вартанова, Э.
§ 4. Интервью как объект авторского права
Научный руководитель: доктор филологических наук, профессор кафедры истории и правового регулирования отечественных средств массовой информации факультета журналистики МГУ имени М. Ломоносова Панкеев Иван Алексеевич Официальные оппоненты: доктор филологических наук, ген. Ломоносова по адресу: 125009, г. Москва, ул. Моховая, д. С диссертацией можно ознакомиться в Фундаментальной библиотеке МГУ по адресу: Москва, 119192, Ломоносовский проспект, 27.
Телевизионное интервью: авторские права журналиста
Интервью как объект авторского права Согласно п. В связи с этим устные выступления, в том числе в форме ответов на записки и устные вопросы из зала, относят к объектам авторского права. Однако следует учитывать, что такие ответы не будут объектами авторского права в том случае, если содержат лишь сообщения, "имеющие характер простой пресс-информации". Данное правило закреплено в п. Кроме того, п. Сложно спорить с тем, что публичные ответы лица, занимающегося творческим трудом, являются результатом творческой деятельности. Поскольку они носят отпечаток личности автора, их следует отнести к литературным произведениям, выраженным в устной форме. Они представляют собой не просто ответы на вопросы - в них выражено мнение выступающего лица, обработанное его творческим воображением.
ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Авторские права на YouTube - Чем грозит нарушение авторских прав - Интервью с юристом - oblstomtver.rueАвторские правоотношения в СМИ имеют свою специфику. Здесь нужно помнить о нескольких важных моментах. Во-первых, периодические издания в том числе газеты и журналы являются составными произведениями, наравне с энциклопедиями, антологиями, базами данных. У составного произведения автора нет, оно представляет собой результат коллективного творчества. Это право связано с усилиями и затратами издателей на создание составных произведений. Под издателем, по Закону о СМИ, понимается издательство, иное учреждение, предприятие предприниматель , осуществляющее материально-техническое обеспечение производства продукции СМИ т.
Кому должно принадлежать авторское право на интервью? С одной стороны , интервью обычно читают не потому, что интервьюером был тот или иной. В статье рассматривается правовая природа телеинтервью; создание телеинтервью; создание исполнения телеинтервью; объем прав. Работа по теме: Рихтер А.Г. Правовые основы журналистики. Глава: Авторское право на интервью. ВУЗ: МарГУ.
С одной стороны, интервью обычно читают не потому, что интервьюером был тот или иной именитый журналист, а потому, что на вопросы отвечал, например, премьер-министр страны. Но при этом автором такой статьи считается только журналист. Подобная традиция сложилась не только в нашем праве, но и в зарубежном.
Главная Категории Авторское право на интервью, новость и программу телепередач. Для размещения на сайте любых текстов неинформативного характера в том числе книг, включая учебные пособия; аннотаций; комментариев; статей; интервью , а также аудиовизуальных произведений видеозаписей вебинаров; видеоуроков; изображений, включая фотографии и чертежи проектов , за исключением тех, на которые срок действия исключительного права явно истек, в полном объеме необходимо согласие правообладателя. Цитирование произведений с указанием имени автора, произведение которого используется, и источника заимствования допускается законом. Имена авторов, гиперссылки объектами авторских прав не являются. Обоснование вывода: Объектами авторских прав являются произведения науки, литературы и искусства далее - произведения п. Они стоят первыми в списке результатов интеллектуальной деятельности и приравненных к ним средств индивидуализации юридических лиц, товаров, работ, услуг и предприятий, которым предоставляется правовая охрана объектов интеллектуальной собственности , который дан в ст.
С одной стороны, интервью обычно читают не потому, что интервьюером был тот или иной именитый журналист, а потому, что на вопросы отвечал, например, премьер-министр страны. Но при этом автором такой статьи считается только журналист. Подобная традиция сложилась не только в нашем праве, но и в зарубежном.
.
.
.
ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Объекты авторских прав Елена Гринь
Пока нет комментариев...